So What-Akkord - Versionsgeschichte

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	[[Datei:So What-Pluspedia.png\|thumb\|440px\|''Notenbeispiel 1'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''So What'' von Miles Davis.]] Als '''So What-Akkorde''' oder auch '''So What-Voicings''' bezeichnet man im [[Jazz]] typische ~~Akkordbildungen~~ (englisch auch ''Voicings'' genannt) aus mehrerern [[Quarte]]n und einer Terz. Der Name stammt vom Titel ''So What'' aus dem im Jahr 1959 veröffentlichten Album ''Kind of Blue'' des Jazz[[Trompete\|trompeters]] [[Miles Davis]].		[[Datei:So What-Pluspedia.png\|thumb\|440px\|''Notenbeispiel 1'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''So What'' von Miles Davis.]] Als '''So What-Akkorde''' oder auch '''So What-Voicings''' bezeichnet man im [[Jazz]] typische [[Akkord (Musik)\|Akkord]]folgen (englisch auch ''Voicings'' genannt) aus mehrerern [[Quarte]]n und einer Terz. Der Name stammt vom Titel ''So What'' aus dem im Jahr 1959 veröffentlichten Album ''Kind of Blue'' des Jazz[[Trompete\|trompeters]] [[Miles Davis]].
	== Details ==		== Details ==
	* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>		* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>

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	<references/>		<references/>
	~~----~~
	~~{{DEFAULTSORT:So What-Akkord}}~~		{{PPA-Zirkon}}
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	[[Kategorie:Jazz]]		[[Kategorie:Jazz]]
	[[Kategorie:Harmonik]]		[[Kategorie:Harmonik]]

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	[[Datei:So What-Pluspedia.png\|thumb\|440px\|''Notenbeispiel 1'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''So What'' von Miles Davis.]] Als '''So What-Akkorde''' oder auch '''So What-Voicings''' bezeichnet man im [[Jazz]] typische Akkordbildungen ~~bzw. [[Voicing]]s~~ aus mehrerern [[Quarte]]n und einer Terz. Der Name stammt vom Titel ''So What'' aus dem im Jahr 1959 veröffentlichten Album ''Kind of Blue'' des Jazz[[Trompete\|trompeters]] [[Miles Davis]].		[[Datei:So What-Pluspedia.png\|thumb\|440px\|''Notenbeispiel 1'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''So What'' von Miles Davis.]] Als '''So What-Akkorde''' oder auch '''So What-Voicings''' bezeichnet man im [[Jazz]] typische Akkordbildungen (englisch auch ''Voicings'' genannt) aus mehrerern [[Quarte]]n und einer Terz. Der Name stammt vom Titel ''So What'' aus dem im Jahr 1959 veröffentlichten Album ''Kind of Blue'' des Jazz[[Trompete\|trompeters]] [[Miles Davis]].
	== Details ==		== Details ==
	* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>		* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>

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	== Details ==		== Details ==
	* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>		* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>
	* Der Pianist [[Bill Evans]] spielt dabei fünftönige Akkorde/Voicings (in ''~~Notenbesipiel~~ 1'' beim ersten Auftreten rot umrandet), die aus drei reinen Quarten und einer darübergesetzten großen Terz bestehen. Beim ersten Akkord sind dies von unten nach oben die Töne ''e - a - d` - g` - h`''. Der darauffolgende Akkord ist um einen [[Ganzton]] nach unten verschoben (''d - g - c` - f`- a`'' in ''Notenbeispiel 1'' grün markiert). Nach 16 Takten (ab 0`32 Minuten) werden die Akkorde dann kurzfristig um einen [[Halbton]] nach oben versetzt (''f - b - es` - as` - c``'' und ''es - as - des` - ges` - b`''), um dann nach acht Takten (ab 0`47 Minuten) wieder zur anfänglichen Position zurückzukehren. <ref>Henry Martin und Keith Waters: ''Essential Jazz - The First 100 Years'', Schirmer Books, 2008, S. 161</ref>		* Der Pianist [[Bill Evans]] spielt dabei fünftönige Akkorde/Voicings (in ''Notenbeispiel 1'' beim ersten Auftreten rot umrandet), die aus drei reinen Quarten und einer darübergesetzten großen Terz bestehen. Beim ersten Akkord sind dies von unten nach oben die Töne ''e - a - d` - g` - h`''. Der darauffolgende Akkord ist um einen [[Ganzton]] nach unten verschoben (''d - g - c` - f`- a`'' in ''Notenbeispiel 1'' grün markiert). Nach 16 Takten (ab 0`32 Minuten) werden die Akkorde dann kurzfristig um einen [[Halbton]] nach oben versetzt (''f - b - es` - as` - c``'' und ''es - as - des` - ges` - b`''), um dann nach acht Takten (ab 0`47 Minuten) wieder zur anfänglichen Position zurückzukehren. <ref>Henry Martin und Keith Waters: ''Essential Jazz - The First 100 Years'', Schirmer Books, 2008, S. 161</ref>
	* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|470px\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]		* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|470px\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]
	* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.		* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.

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	* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|470px\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]		* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|470px\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]
	* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.		* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.
	* Da die Struktur von ''So What-Akkorden'' wegen der vielen Quartintervalle relativ vage bzw. harmonisch mehrdeutig ist, (so kann den ersten Akkord aus ''Notenbeispiel 1'' nicht nur wie weiter oben als ''Em7/11'', sondern z.B. auch als ''C6/9'' ohne Grundton, als ''Asus4/7/9'', ''G6/9'' oder ''F7/#11/13'' interpretieren) eröffnen sie dem Improvisierenden große Freiheiten. Man kann über diesen Akkorde zur Improvisation viele verschiedene Skalen (Durskalen, Mollskalen oder die Mixolydische Skala) verwenden~~. Es wurden aus ''So What-Akkorden'' mitunter ganzen Harmoniefolgen (z.B. auch [[II-V-I-Verbindung]]en) entwickelt~~. <ref>Dmitri Tymoczko: ''A Geometry of Music - Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice'', Kapitel 10.1 (''Basic Jazz Voicings'') und Kapitel 10.2 (''From thirds to fourths'')~~</ref> <ref>[http://www.opus28.co.uk/fourths.pdf Jason Lyon: ''A BRIEF GUIDE TO PIANO FOURTH VOICINGS'']~~</ref>		* Da die Struktur von ''So What-Akkorden'' wegen der vielen Quartintervalle relativ vage bzw. harmonisch mehrdeutig ist, (so kann den ersten Akkord aus ''Notenbeispiel 1'' nicht nur wie weiter oben als ''Em7/11'', sondern z.B. auch als ''C6/9'' ohne Grundton, als ''Asus4/7/9'', ''G6/9'' oder ''F7/#11/13'' interpretieren) eröffnen sie dem Improvisierenden große Freiheiten. Man kann über diesen Akkorde zur Improvisation viele verschiedene Skalen (Durskalen, Mollskalen oder die Mixolydische Skala) verwenden. <ref>Dmitri Tymoczko: ''A Geometry of Music - Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice'', Kapitel 10.1 (''Basic Jazz Voicings'') und Kapitel 10.2 (''From thirds to fourths'')</ref>
	* ''So What-Akkorde'' wurden dann in der Folgezeit von vielen Musikern in eigenen Kompositionen eingesetzt. Ein besonderer Meister dieser Form des Quartenvoicings ist der Pianist [[McCoy Tyner]] (siehe z.B. seinen Titel ''Peresina'' aus dem Jahr 1968 in ''Notenbeispiel 2''). Der [[Vibraphon]]ist [[Gary Burton]] verwendet in seinem Song ''Gentle Wind and Falling Tear'' ebenso ''So What-Voicings'' wie die Pianisten [[Chick Corea]] und [[Herbie Hancock]] (z.B. in seinem Song ''Maiden Voyage''). <ref>[http://fog.ccsf.cc.ca.us/~rmauleon/Fourth_voicing_article.pdf George Colligan: ''Go Fourth!''; in ''Keyboard'' 3/2012]</ref>		* ''So What-Akkorde'' wurden dann in der Folgezeit von vielen Musikern in eigenen Kompositionen eingesetzt. Ein besonderer Meister dieser Form des Quartenvoicings ist der Pianist [[McCoy Tyner]] (siehe z.B. seinen Titel ''Peresina'' aus dem Jahr 1968 in ''Notenbeispiel 2''). Der [[Vibraphon]]ist [[Gary Burton]] verwendet in seinem Song ''Gentle Wind and Falling Tear'' ebenso ''So What-Voicings'' wie die Pianisten [[Chick Corea]] und [[Herbie Hancock]] (z.B. in seinem Song ''Maiden Voyage''). <ref>[http://fog.ccsf.cc.ca.us/~rmauleon/Fourth_voicing_article.pdf George Colligan: ''Go Fourth!''; in ''Keyboard'' 3/2012]</ref>
	* Es wurden ~~auch Varianten der~~ ''So What-~~Akkorde~~'' ersonnen, wie z.B. die Verminderung des tiefsten Tones um einen Halbton (im ersten Akkord von ''Notenbeispiel 1'' also von ''e - a'' zu ''es - a''), was dann einen dissonant-gespannt wirkenden [[Tritonus]]intervall ergibt. <ref>Paul Rinzler: ''Quartal Jazz Piano Voicings'', Hal Leonard Corporation, 2002, S. 75 und 76</ref>		* Es wurden aus ''So What-Akkorden'' mitunter ganzen Harmoniefolgen (z.B. auch [[II-V-I-Verbindung]]en) <ref>[http://www.opus28.co.uk/fourths.pdf Jason Lyon: ''A BRIEF GUIDE TO PIANO FOURTH VOICINGS'']</ref> und Akkordvarianten ersonnen, wie z.B. die Verminderung des tiefsten Tones um einen Halbton (im ersten Akkord von ''Notenbeispiel 1'' also von ''e - a'' zu ''es - a''), was dann einen dissonant-gespannt wirkenden [[Tritonus]]intervall ergibt. <ref>Paul Rinzler: ''Quartal Jazz Piano Voicings'', Hal Leonard Corporation, 2002, S. 75 und 76</ref>

	== Links und Quellen ==		== Links und Quellen ==

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	* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>		* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>
	* Der Pianist [[Bill Evans]] spielt dabei fünftönige Akkorde/Voicings (in ''Notenbesipiel 1'' beim ersten Auftreten rot umrandet), die aus drei reinen Quarten und einer darübergesetzten großen Terz bestehen. Beim ersten Akkord sind dies von unten nach oben die Töne ''e - a - d` - g` - h`''. Der darauffolgende Akkord ist um einen [[Ganzton]] nach unten verschoben (''d - g - c` - f`- a`'' in ''Notenbeispiel 1'' grün markiert). Nach 16 Takten (ab 0`32 Minuten) werden die Akkorde dann kurzfristig um einen [[Halbton]] nach oben versetzt (''f - b - es` - as` - c``'' und ''es - as - des` - ges` - b`''), um dann nach acht Takten (ab 0`47 Minuten) wieder zur anfänglichen Position zurückzukehren. <ref>Henry Martin und Keith Waters: ''Essential Jazz - The First 100 Years'', Schirmer Books, 2008, S. 161</ref>		* Der Pianist [[Bill Evans]] spielt dabei fünftönige Akkorde/Voicings (in ''Notenbesipiel 1'' beim ersten Auftreten rot umrandet), die aus drei reinen Quarten und einer darübergesetzten großen Terz bestehen. Beim ersten Akkord sind dies von unten nach oben die Töne ''e - a - d` - g` - h`''. Der darauffolgende Akkord ist um einen [[Ganzton]] nach unten verschoben (''d - g - c` - f`- a`'' in ''Notenbeispiel 1'' grün markiert). Nach 16 Takten (ab 0`32 Minuten) werden die Akkorde dann kurzfristig um einen [[Halbton]] nach oben versetzt (''f - b - es` - as` - c``'' und ''es - as - des` - ges` - b`''), um dann nach acht Takten (ab 0`47 Minuten) wieder zur anfänglichen Position zurückzukehren. <ref>Henry Martin und Keith Waters: ''Essential Jazz - The First 100 Years'', Schirmer Books, 2008, S. 161</ref>
	* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|~~500px~~\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]		* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|470px\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]
	* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.		* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.
	* Da die Struktur von ''So What-Akkorden'' wegen der vielen Quartintervalle relativ vage bzw. harmonisch mehrdeutig ist, (so kann den ersten Akkord aus ''Notenbeispiel 1'' nicht nur wie weiter oben als ''Em7/11'', sondern z.B. auch als ''C6/9'' ohne Grundton, als ''Asus4/7/9'', ''G6/9'' oder ''F7/#11/13'' interpretieren) eröffnen sie dem Improvisierenden große Freiheiten. Man kann über diesen Akkorde zur Improvisation viele verschiedene Skalen (Durskalen, Mollskalen oder die Mixolydische Skala) verwenden. Es wurden aus ''So What-Akkorden'' mitunter ganzen Harmoniefolgen (z.B. auch [[II-V-I-Verbindung]]en) entwickelt. <ref>Dmitri Tymoczko: ''A Geometry of Music - Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice'', Kapitel 10.1 (''Basic Jazz Voicings'') und Kapitel 10.2 (''From thirds to fourths'')</ref> <ref>[http://www.opus28.co.uk/fourths.pdf Jason Lyon: ''A BRIEF GUIDE TO PIANO FOURTH VOICINGS'']</ref>		* Da die Struktur von ''So What-Akkorden'' wegen der vielen Quartintervalle relativ vage bzw. harmonisch mehrdeutig ist, (so kann den ersten Akkord aus ''Notenbeispiel 1'' nicht nur wie weiter oben als ''Em7/11'', sondern z.B. auch als ''C6/9'' ohne Grundton, als ''Asus4/7/9'', ''G6/9'' oder ''F7/#11/13'' interpretieren) eröffnen sie dem Improvisierenden große Freiheiten. Man kann über diesen Akkorde zur Improvisation viele verschiedene Skalen (Durskalen, Mollskalen oder die Mixolydische Skala) verwenden. Es wurden aus ''So What-Akkorden'' mitunter ganzen Harmoniefolgen (z.B. auch [[II-V-I-Verbindung]]en) entwickelt. <ref>Dmitri Tymoczko: ''A Geometry of Music - Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice'', Kapitel 10.1 (''Basic Jazz Voicings'') und Kapitel 10.2 (''From thirds to fourths'')</ref> <ref>[http://www.opus28.co.uk/fourths.pdf Jason Lyon: ''A BRIEF GUIDE TO PIANO FOURTH VOICINGS'']</ref>
	* ''So What-Akkorde'' wurden dann in der Folgezeit von vielen Musikern in eigenen Kompositionen eingesetzt. Ein besonderer Meister dieser Form des Quartenvoicings ist der Pianist [[McCoy Tyner]] (siehe z.B. seinen Titel ''Peresina'' aus dem Jahr 1968). Der [[Vibraphon]]ist [[Gary Burton]] verwendet in seinem Song ''Gentle Wind and Falling Tear'' ebenso ''So What-Voicings'' wie die Pianisten [[Chick Corea]] und [[Herbie Hancock]] (z.B. in seinem Song ''Maiden Voyage''). <ref>[http://fog.ccsf.cc.ca.us/~rmauleon/Fourth_voicing_article.pdf George Colligan: ''Go Fourth!''; in ''Keyboard'' 3/2012]</ref>		* ''So What-Akkorde'' wurden dann in der Folgezeit von vielen Musikern in eigenen Kompositionen eingesetzt. Ein besonderer Meister dieser Form des Quartenvoicings ist der Pianist [[McCoy Tyner]] (siehe z.B. seinen Titel ''Peresina'' aus dem Jahr 1968 in ''Notenbeispiel 2''). Der [[Vibraphon]]ist [[Gary Burton]] verwendet in seinem Song ''Gentle Wind and Falling Tear'' ebenso ''So What-Voicings'' wie die Pianisten [[Chick Corea]] und [[Herbie Hancock]] (z.B. in seinem Song ''Maiden Voyage''). <ref>[http://fog.ccsf.cc.ca.us/~rmauleon/Fourth_voicing_article.pdf George Colligan: ''Go Fourth!''; in ''Keyboard'' 3/2012]</ref>
	* Es wurden auch Varianten der ''So What-Akkorde'' ersonnen, wie z.B. die Verminderung des tiefsten Tones um einen Halbton (im ersten Akkord von ''Notenbeispiel 1'' also von ''e - a'' zu ''es - a''), was dann einen dissonant-gespannt wirkenden [[Tritonus]]intervall ergibt. <ref>Paul Rinzler: ''Quartal Jazz Piano Voicings'', Hal Leonard Corporation, 2002, S. 75 und 76</ref>		* Es wurden auch Varianten der ''So What-Akkorde'' ersonnen, wie z.B. die Verminderung des tiefsten Tones um einen Halbton (im ersten Akkord von ''Notenbeispiel 1'' also von ''e - a'' zu ''es - a''), was dann einen dissonant-gespannt wirkenden [[Tritonus]]intervall ergibt. <ref>Paul Rinzler: ''Quartal Jazz Piano Voicings'', Hal Leonard Corporation, 2002, S. 75 und 76</ref>

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	* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>		* Der Titel ''So What'' ist sehr einfach aufgebaut: Er besteht (siehe ''Notenbeispiel 1'') aus einer riffartigen Melodie des [[Kontrabass]], (in ''Notenbeispiel 1'' blau markiert) die von den Bläsern und dem [[Klavier]] mit zwei Akkorden beantwortet wird. <ref>''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001, Seite 51 bis 53 </ref>
	* Der Pianist [[Bill Evans]] spielt dabei fünftönige Akkorde/Voicings (in ''Notenbesipiel 1'' beim ersten Auftreten rot umrandet), die aus drei reinen Quarten und einer darübergesetzten großen Terz bestehen. Beim ersten Akkord sind dies von unten nach oben die Töne ''e - a - d` - g` - h`''. Der darauffolgende Akkord ist um einen [[Ganzton]] nach unten verschoben (''d - g - c` - f`- a`'' in ''Notenbeispiel 1'' grün markiert). Nach 16 Takten (ab 0`32 Minuten) werden die Akkorde dann kurzfristig um einen [[Halbton]] nach oben versetzt (''f - b - es` - as` - c``'' und ''es - as - des` - ges` - b`''), um dann nach acht Takten (ab 0`47 Minuten) wieder zur anfänglichen Position zurückzukehren. <ref>Henry Martin und Keith Waters: ''Essential Jazz - The First 100 Years'', Schirmer Books, 2008, S. 161</ref>		* Der Pianist [[Bill Evans]] spielt dabei fünftönige Akkorde/Voicings (in ''Notenbesipiel 1'' beim ersten Auftreten rot umrandet), die aus drei reinen Quarten und einer darübergesetzten großen Terz bestehen. Beim ersten Akkord sind dies von unten nach oben die Töne ''e - a - d` - g` - h`''. Der darauffolgende Akkord ist um einen [[Ganzton]] nach unten verschoben (''d - g - c` - f`- a`'' in ''Notenbeispiel 1'' grün markiert). Nach 16 Takten (ab 0`32 Minuten) werden die Akkorde dann kurzfristig um einen [[Halbton]] nach oben versetzt (''f - b - es` - as` - c``'' und ''es - as - des` - ges` - b`''), um dann nach acht Takten (ab 0`47 Minuten) wieder zur anfänglichen Position zurückzukehren. <ref>Henry Martin und Keith Waters: ''Essential Jazz - The First 100 Years'', Schirmer Books, 2008, S. 161</ref>
	* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref>		* Man kann ''So What-Akkorde'' natürlich auch nach herkömmlicher Akkordlehre beschreiben. Ausgehend vom tiefsten Ton ''e'' des ersten ''So What-Akkordes'' des Songs (''e - a - d` - g` - h`'') könnte man diesen als ''Em7/11'' bzw. auch als ''Emsus4/7'' auffassen oder auch als [[Polychord]], bestehend aus einem [[Quartsextakkord]] des ''G-Dur''-Akkords (''d` - g` - h`'') mit den Tönen ''e'' und ''a'' darunter als Repräsentanten von ''A-Dur'' oder ''A-Moll'' (wegen der fehlenden Terz ''c'' oder ''cis'' ist es offen ob Dur oder Moll). <ref>Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989, Kapitel 12</ref> <ref>Noah Baerman: ''Mastering Jazz Keyboard'', Alfred Music Publishing, 1998, Seite 16 ff.</ref> [[Datei:Peresina-Pluspedia.png\|thumb\|500px\|''Notenbeispiel 2'': Klaviertranskription von Teilen des Titels ''Peresina'' von McCoy Tyner.]]
	* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.		* Der Ausdruck ''So What-Akkord'' bzw. ''So What-Voicing'' wird von vielen Jazzmusikern und Jazztheoretikern, wie z.B. [[Mark Levine]], [[Noah Baerman]], [[Paul Rinzler]], [[Frank Mantooth]] und anderen in der Musizierpraxis und in musikpädagogischen und musikwissenschaftlichen Büchern verwandt.
	* Da die Struktur von ''So What-Akkorden'' wegen der vielen Quartintervalle relativ vage bzw. harmonisch mehrdeutig ist, (so kann den ersten Akkord aus ''Notenbeispiel 1'' nicht nur wie weiter oben als ''Em7/11'', sondern z.B. auch als ''C6/9'' ohne Grundton, als ''Asus4/7/9'', ''G6/9'' oder ''F7/#11/13'' interpretieren) eröffnen sie dem Improvisierenden große Freiheiten. Man kann über diesen Akkorde zur Improvisation viele verschiedene Skalen (Durskalen, Mollskalen oder die Mixolydische Skala) verwenden. Es wurden aus ''So What-Akkorden'' mitunter ganzen Harmoniefolgen (z.B. auch [[II-V-I-Verbindung]]en) entwickelt. <ref>Dmitri Tymoczko: ''A Geometry of Music - Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice'', Kapitel 10.1 (''Basic Jazz Voicings'') und Kapitel 10.2 (''From thirds to fourths'')</ref> <ref>[http://www.opus28.co.uk/fourths.pdf Jason Lyon: ''A BRIEF GUIDE TO PIANO FOURTH VOICINGS'']</ref>		* Da die Struktur von ''So What-Akkorden'' wegen der vielen Quartintervalle relativ vage bzw. harmonisch mehrdeutig ist, (so kann den ersten Akkord aus ''Notenbeispiel 1'' nicht nur wie weiter oben als ''Em7/11'', sondern z.B. auch als ''C6/9'' ohne Grundton, als ''Asus4/7/9'', ''G6/9'' oder ''F7/#11/13'' interpretieren) eröffnen sie dem Improvisierenden große Freiheiten. Man kann über diesen Akkorde zur Improvisation viele verschiedene Skalen (Durskalen, Mollskalen oder die Mixolydische Skala) verwenden. Es wurden aus ''So What-Akkorden'' mitunter ganzen Harmoniefolgen (z.B. auch [[II-V-I-Verbindung]]en) entwickelt. <ref>Dmitri Tymoczko: ''A Geometry of Music - Harmony and Counterpoint in the Extended Common Practice'', Kapitel 10.1 (''Basic Jazz Voicings'') und Kapitel 10.2 (''From thirds to fourths'')</ref> <ref>[http://www.opus28.co.uk/fourths.pdf Jason Lyon: ''A BRIEF GUIDE TO PIANO FOURTH VOICINGS'']</ref>

Michelle DuPont: /* Literatur */

2015-10-08T19:19:35Z

Literatur

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	* Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989		* Mark Levine: ''The Jazz Piano Book'', Sher Music, 1989
	* ''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001		* ''Jazz Piano Solos Series Volume 5 / Cool Jazz - 17 Classics From the `50s and `60s arranged by James Sodke'', Hal Leonard Europe, 2001
			* Frank Mantooth: ''Voicings For Jazz Keyboard'', Hal Leonard Corporation, 1997

	=== Einzelnachweise ===		=== Einzelnachweise ===