High-and-Low-Kultur - Versionsgeschichte

Fmrauch: bei WP steht ein andres Lemma

2024-06-20T12:29:59Z

bei WP steht ein andres Lemma

← Nächstältere Version		Version vom 20. Juni 2024, 12:29 Uhr
Zeile 21:		Zeile 21:

	{{PPA-Mars}}		{{PPA-Mars}}
	*http://de.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:L%C3%B6schkandidaten/7._Februar_2010#High_.26_Low_.28erl._gel.C3.B6scht.29		*[http://de.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:L%C3%B6schkandidaten/7._Februar_2010#High_.26_Low_.28erl._gel.C3.B6scht.29 Löschdiskussion] zum Lemma ''High & Low''

	[[Kategorie:Anglizismus]]		[[Kategorie:Anglizismus]]

Fmrauch: falsches PPA, wurde doch gelöscht

2024-06-20T12:28:34Z

falsches PPA, wurde doch gelöscht

← Nächstältere Version		Version vom 20. Juni 2024, 12:28 Uhr
Zeile 15:		Zeile 15:

	== Literatur ==		== Literatur ==
	* Reinhold Grimm, High and Low cultures: : German attempts at mediation, Madison, Wis. 1994.		* Reinhold Grimm, ''High and Low cultures: German attempts at mediation'', Madison, Wis. 1994.
	* Leslie Fiedler, '[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972).		* Leslie Fiedler, ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972).
	* Jochen Schulte-Sasse, Literarische Wertung, Stuttgart 1976.		* Jochen Schulte-Sasse, ''Literarische Wertung'', Stuttgart 1976.
	* Manon Maren-Griesbach, Theorie und Praxis literarischer Wertung, München 1974.		* Manon Maren-Griesbach, ''Theorie und Praxis literarischer Wertung'', München 1974.

	{{PPA-~~Silber~~}}		{{PPA-Mars}}
	*http://de.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:L%C3%B6schkandidaten/7._Februar_2010#High_.26_Low_.28erl._gel.C3.B6scht.29		*http://de.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:L%C3%B6schkandidaten/7._Februar_2010#High_.26_Low_.28erl._gel.C3.B6scht.29

Fmrauch: /* Hochkultur */

2024-06-20T12:27:24Z

Hochkultur

← Nächstältere Version		Version vom 20. Juni 2024, 12:27 Uhr
Zeile 8:		Zeile 8:

	== Hochkultur ==		== Hochkultur ==
	Nach einer solchen modernen bzw. postmodernen Definition richtet sich ''Hochkultur'' an ein belesenes, oft studiertes internationales Publikum der gehobenen [[Mittelschicht\|Mittel-]] und [[Oberschicht]] und setzt dabei entsprechendes Vorwissen über [[Politik\|politische]], [[Geschichte\|historische]], kulturbezogene und [[Gesellschaft (Soziologie)\|soziale]] [[Diskurs]]e voraus. Die Vermarktung erfolgt oft unter Bezugnahme auf seriöse [[Kritiker]], die in [[Zeitung]]en oder [[Zeitschrift\|Magazinen]] fundierte Besprechungen des entsprechenden Kulturguts einstellen. Vor allem das [[Feuilleton]] ist für die Rezeption der ''High Culture'' von Bedeutung. Als Wertmaßstäbe gelten [[Anspruch]], [[Originalität]], Exklusivität, [[Stil]] und technische Perfektion, weswegen sich ''High Culture'' oft, aber nicht immer, an ein Fachpublikum wendet, das mit den entsprechenden Rezeptionsmustern vertraut ist. Dies trifft unter anderem auf [[Portal:Klassische Musik\|Klassische Musik]] oder die [[Moderne Kunst]] zu, mit denen nicht zuletzt ein besonderer [[Habitus (Soziologie)\|Habitus]] verknüpft ist. Entsprechend wichtig ist die äußere Erscheinung des Kulturguts: beim Buch etwa wird die teurere [[Hardcover]]~~bindung präferiert~~, auf klassischen Konzerten oder in der [[Oper]] Wert auf gute Kleidung gelegt. Herstellungskosten und Preise sind meist gehoben bis exquisit.		Nach einer solchen modernen bzw. postmodernen Definition richtet sich ''Hochkultur'' an ein belesenes, oft studiertes internationales Publikum der gehobenen [[Mittelschicht\|Mittel-]] und [[Oberschicht]] und setzt dabei entsprechendes Vorwissen über [[Politik\|politische]], [[Geschichte\|historische]], kulturbezogene und [[Gesellschaft (Soziologie)\|soziale]] [[Diskurs]]e voraus. Die Vermarktung erfolgt oft unter Bezugnahme auf seriöse [[Kritiker]], die in [[Zeitung]]en oder [[Zeitschrift\|Magazinen]] fundierte Besprechungen des entsprechenden Kulturguts einstellen. Vor allem das [[Feuilleton]] ist für die Rezeption der ''High Culture'' von Bedeutung. Als Wertmaßstäbe gelten [[Anspruch]], [[Originalität]], Exklusivität, [[Stil]] und technische Perfektion, weswegen sich ''High Culture'' oft, aber nicht immer, an ein Fachpublikum wendet, das mit den entsprechenden Rezeptionsmustern vertraut ist. Dies trifft unter anderem auf [[Portal:Klassische Musik\|Klassische Musik]] oder die [[Moderne Kunst]] zu, mit denen nicht zuletzt ein besonderer [[Habitus (Soziologie)\|Habitus]] verknüpft ist. Entsprechend wichtig ist die äußere Erscheinung des Kulturguts: beim Buch etwa wird die teurere [[Hardcover]]ausgabe bevorzugt, auf klassischen Konzerten oder in der [[Oper]] Wert auf gute Kleidung gelegt. Herstellungskosten und Preise sind meist gehoben bis exquisit.

	== Merkmale der ''Low Culture'' ==		== Merkmale der ''Low Culture'' ==

Fmrauch: englische Begriffe haben oft eine andre Bedeutung

2024-06-20T12:26:27Z

englische Begriffe haben oft eine andre Bedeutung

← Nächstältere Version		Version vom 20. Juni 2024, 12:26 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen vorgeblich anspruchsvoller, hochstehender Kunst und [[trivial]]er, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.		Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen vorgeblich anspruchsvoller, hochstehender Kunst und [[Trivialität\|trivial]]er, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.

	Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Musik (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[~~Cultural studies~~\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im [[Nationalsozialismus]] überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen werden.		Der Streit um die Abgrenzung von [[E-Musik\|E-]] und [[U-Musik]] (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Kulturkritik\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im [[Nationalsozialismus]] überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen werden.

	Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].		Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].
Zeile 7:		Zeile 7:
	Aber auch in der Unterhaltungsliteratur findet eine stetige Annäherung an die Hochkultur statt. So werden in einzelnen [[Star Trek]]-Folgen [[Philosophie\|Philosophen]] und anerkannte Literaten erwähnt (oder tauchen persönlich auf), Krimiautoren spielen mit postmodernen Konstruktionen, und einzelne Werke der Science Fiction, des Horrors oder der Fantasy werden längst der Weltliteratur zugerechnet. Die Begriffe High & Low - in ihrer postmodernen, ironisierenden Bedeutung - lassen sich deshalb nicht mehr als wertend verstehen, sondern verweisen auf die unterschiedliche Herstellung, Rezeption, Vermarktung und Breitenwirkung unterschiedlicher kultureller Werke. Ziel ist dabei eine wirklichkeitsnahe Einordnung moderner Literatur, Musik, Kunst oder Architektur, die ökonomische und medienkritische Aspekte miteinbezieht.		Aber auch in der Unterhaltungsliteratur findet eine stetige Annäherung an die Hochkultur statt. So werden in einzelnen [[Star Trek]]-Folgen [[Philosophie\|Philosophen]] und anerkannte Literaten erwähnt (oder tauchen persönlich auf), Krimiautoren spielen mit postmodernen Konstruktionen, und einzelne Werke der Science Fiction, des Horrors oder der Fantasy werden längst der Weltliteratur zugerechnet. Die Begriffe High & Low - in ihrer postmodernen, ironisierenden Bedeutung - lassen sich deshalb nicht mehr als wertend verstehen, sondern verweisen auf die unterschiedliche Herstellung, Rezeption, Vermarktung und Breitenwirkung unterschiedlicher kultureller Werke. Ziel ist dabei eine wirklichkeitsnahe Einordnung moderner Literatur, Musik, Kunst oder Architektur, die ökonomische und medienkritische Aspekte miteinbezieht.

	== ~~Merkmale der ''High Culture''~~ ==		== Hochkultur ==
			Nach einer solchen modernen bzw. postmodernen Definition richtet sich ''Hochkultur'' an ein belesenes, oft studiertes internationales Publikum der gehobenen [[Mittelschicht\|Mittel-]] und [[Oberschicht]] und setzt dabei entsprechendes Vorwissen über [[Politik\|politische]], [[Geschichte\|historische]], kulturbezogene und [[Gesellschaft (Soziologie)\|soziale]] [[Diskurs]]e voraus. Die Vermarktung erfolgt oft unter Bezugnahme auf seriöse [[Kritiker]], die in [[Zeitung]]en oder [[Zeitschrift\|Magazinen]] fundierte Besprechungen des entsprechenden Kulturguts einstellen. Vor allem das [[Feuilleton]] ist für die Rezeption der ''High Culture'' von Bedeutung. Als Wertmaßstäbe gelten [[Anspruch]], [[Originalität]], Exklusivität, [[Stil]] und technische Perfektion, weswegen sich ''High Culture'' oft, aber nicht immer, an ein Fachpublikum wendet, das mit den entsprechenden Rezeptionsmustern vertraut ist. Dies trifft unter anderem auf [[Portal:Klassische Musik\|Klassische Musik]] oder die [[Moderne Kunst]] zu, mit denen nicht zuletzt ein besonderer [[Habitus (Soziologie)\|Habitus]] verknüpft ist. Entsprechend wichtig ist die äußere Erscheinung des Kulturguts: beim Buch etwa wird die teurere [[Hardcover]]bindung präferiert, auf klassischen Konzerten oder in der [[Oper]] Wert auf gute Kleidung gelegt. Herstellungskosten und Preise sind meist gehoben bis exquisit.
	Nach einer solchen modernen bzw. postmodernen Definition richtet sich ''~~High Culture~~'' an ein belesenes, oft studiertes internationales Publikum der gehobenen [[Mittelschicht\|Mittel-]] und [[Oberschicht]] und setzt dabei entsprechendes Vorwissen über [[Politik\|politische]], [[Geschichte\|historische]], kulturbezogene und [[Gesellschaft (Soziologie)\|soziale]] [[Diskurs]]e voraus. Die Vermarktung erfolgt oft unter Bezugnahme auf seriöse [[Kritiker]], die in [[Zeitung]]en oder [[Zeitschrift\|Magazinen]] fundierte Besprechungen des entsprechenden Kulturguts einstellen. Vor allem das [[Feuilleton]] ist für die Rezeption der ''High Culture'' von Bedeutung. Als Wertmaßstäbe gelten [[Anspruch]], [[Originalität]], Exklusivität, [[Stil]] und technische Perfektion, weswegen sich ''High Culture'' oft, aber nicht immer, an ein Fachpublikum wendet, das mit den entsprechenden Rezeptionsmustern vertraut ist. Dies trifft unter anderem auf [[Portal:Klassische Musik\|Klassische Musik]] oder die [[Moderne Kunst]] zu, mit denen nicht zuletzt ein besonderer [[Habitus (Soziologie)\|Habitus]] verknüpft ist. Entsprechend wichtig ist die äußere Erscheinung des Kulturguts: beim Buch etwa wird die teurere [[Hardcover]]bindung präferiert, auf klassischen Konzerten oder in der [[Oper]] Wert auf gute Kleidung gelegt. Herstellungskosten und Preise sind meist gehoben bis exquisit.

	== Merkmale der ''Low Culture'' ==		== Merkmale der ''Low Culture'' ==

Buxtehude: /* Merkmale der Low Culture */

2024-05-11T05:21:40Z

Merkmale der Low Culture

← Nächstältere Version		Version vom 11. Mai 2024, 05:21 Uhr
Zeile 13:		Zeile 13:
	== Merkmale der ''Low Culture'' ==		== Merkmale der ''Low Culture'' ==

	Im Gegensatz dazu richtet sich ''Low Culture'' meist an ein breiteres, schichtübergreifendes Publikum, wobei die Beachtung des internationalen Massengeschmacks und die Wahrung kultureller und individueller Eigenheiten im Sinne einer [[Postfordismus\|postfordistischen]] Vermarktungsstrategie ineinandergreifen. Diese kann globale [[Werbekampagne]]n, aber auch [[Empfehlungsmarketing\|Mundpropaganda]] beinhalten, je nach Art des Produkts. So werden [[Popmusik]] und [[Alternative (Musik)\|Alternative Music]] oft von demselben Musikkonzern unterschiedlich vermarktet. Als Wertmaßstäbe gelten Wiedererkennbarkeit, Spannung, Aktualität und nicht zuletzt Erschwinglichkeit, um auch der Unterschicht den Zugang zum kulturellen Gut zu erleichtern. Oft setzt ''Low Culture'' mit seinen vielen [[popkultur]]ellen Verweisen und Anspielungen ein reiches Vorwissen voraus, das sich unter anderem auf [[Comic]]s, [[Computerspiel]]e, [[Kino]], [[Popmusik\|Pop]] und [[Netzkultur]] bezieht. Ein häufiges Merkmal ''Low Culture'' ist der [[Fortsetzungsgeschichte\|Seriencharakter]], der oft zu der Entstehung von [[Subkultur]]en bzw. [[Szene (Soziologie)\|Szenen]] führt, die ähnlich hermetisch sind wie in der ''High Culture''. Bei der Produktion von ''Low Culture'' wird in der Regel ein niedriger Preis angestrebt, etwa in der Literatur durch [[Taschenbuch]]editionen, in der Popmusik durch [[Kompilation (Medien)\|Sampler]] und in der Mode durch Serienproduktion. Der anhaltende Erfolg führt aber oft auch zu teuren ''Luxuseditionen'' für [[Fan]]s, etwa erweiterten Hardcoverausgaben oder den [[Special Edition\|Luxusvarianten]] von Zeitschriften und [[DVD]]s.		Im Gegensatz dazu richtet sich ''Low Culture'' meist an ein breiteres, schichtübergreifendes Publikum, wobei die Beachtung des internationalen Massengeschmacks und die Wahrung kultureller und individueller Eigenheiten im Sinne einer [[Postfordismus\|postfordistischen]] Vermarktungsstrategie ineinandergreifen. Diese kann globale [[Werbekampagne]]n, aber auch [[Empfehlungsmarketing\|Mundpropaganda]] beinhalten, je nach Art des Produkts. So werden [[Popmusik]] und [[Alternative (Musik)\|Alternative Music]] oft von demselben Musikkonzern unterschiedlich vermarktet. Als Wertmaßstäbe gelten Wiedererkennbarkeit, Spannung, Aktualität und nicht zuletzt Erschwinglichkeit, um auch der Unterschicht den Zugang zum kulturellen Gut zu erleichtern. Oft setzt ''Low Culture'' mit seinen vielen [[popkultur]]ellen Verweisen und Anspielungen ein reiches Vorwissen voraus, das sich unter anderem auf [[Comic]]s, [[Computerspiel]]e, [[Kino]], [[Popmusik\|Pop]] und [[Netzkultur]] bezieht. Ein häufiges Merkmal von ''Low Culture'' ist der [[Fortsetzungsgeschichte\|Seriencharakter]], der oft zu der Entstehung von [[Subkultur]]en bzw. [[Szene (Soziologie)\|Szenen]] führt, die ähnlich hermetisch sind wie in der ''High Culture''. Bei der Produktion von ''Low Culture'' wird in der Regel ein niedriger Preis angestrebt, etwa in der Literatur durch [[Taschenbuch]]editionen, in der Popmusik durch [[Kompilation (Medien)\|Sampler]] und in der Mode durch Serienproduktion. Der anhaltende Erfolg führt aber oft auch zu teuren ''Luxuseditionen'' für [[Fan]]s, etwa erweiterten Hardcoverausgaben oder den [[Special Edition\|Luxusvarianten]] von Zeitschriften und [[DVD]]s.

	== Literatur ==		== Literatur ==

Buxtehude: /* Merkmale der High Culture */

2024-05-11T05:20:22Z

Merkmale der High Culture

← Nächstältere Version		Version vom 11. Mai 2024, 05:20 Uhr
Zeile 9:		Zeile 9:
	== Merkmale der ''High Culture'' ==		== Merkmale der ''High Culture'' ==

	Nach einer solchen modernen bzw. postmodernen Definition richtet sich ''High Culture'' an ein belesenes, oft studiertes internationales Publikum der gehobenen [[Mittelschicht\|Mittel-]] und [[Oberschicht]] und setzt dabei entsprechendes Vorwissen über [[Politik\|politische]], [[Geschichte\|historische]] und [[Gesellschaft (Soziologie)\|soziale]] [[Diskurs]]e voraus. Die Vermarktung erfolgt oft unter Bezugnahme auf seriöse [[Kritiker]], die in [[Zeitung]]en oder [[Zeitschrift\|Magazinen]] fundierte Besprechungen des entsprechenden Kulturguts einstellen. Vor allem das [[Feuilleton]] ist für die Rezeption der ''High Culture'' von Bedeutung. Als Wertmaßstäbe gelten [[Anspruch]], [[Originalität]], Exklusivität, [[Stil]] und technische Perfektion, weswegen sich ''High Culture'' oft, aber nicht immer, an ein Fachpublikum wendet, das mit den entsprechenden Rezeptionsmustern vertraut ist. Dies trifft unter anderem auf [[Portal:Klassische Musik\|Klassische Musik]] oder die [[Moderne Kunst]] zu, mit denen nicht zuletzt ein besonderer [[Habitus (Soziologie)\|Habitus]] verknüpft ist. Entsprechend wichtig ist die äußere Erscheinung des Kulturguts: beim Buch etwa wird die teurere [[Hardcover]]bindung präferiert, auf klassischen Konzerten oder in der [[Oper]] Wert auf gute Kleidung gelegt. Herstellungskosten und Preise sind meist gehoben bis exquisit.		Nach einer solchen modernen bzw. postmodernen Definition richtet sich ''High Culture'' an ein belesenes, oft studiertes internationales Publikum der gehobenen [[Mittelschicht\|Mittel-]] und [[Oberschicht]] und setzt dabei entsprechendes Vorwissen über [[Politik\|politische]], [[Geschichte\|historische]], kulturbezogene und [[Gesellschaft (Soziologie)\|soziale]] [[Diskurs]]e voraus. Die Vermarktung erfolgt oft unter Bezugnahme auf seriöse [[Kritiker]], die in [[Zeitung]]en oder [[Zeitschrift\|Magazinen]] fundierte Besprechungen des entsprechenden Kulturguts einstellen. Vor allem das [[Feuilleton]] ist für die Rezeption der ''High Culture'' von Bedeutung. Als Wertmaßstäbe gelten [[Anspruch]], [[Originalität]], Exklusivität, [[Stil]] und technische Perfektion, weswegen sich ''High Culture'' oft, aber nicht immer, an ein Fachpublikum wendet, das mit den entsprechenden Rezeptionsmustern vertraut ist. Dies trifft unter anderem auf [[Portal:Klassische Musik\|Klassische Musik]] oder die [[Moderne Kunst]] zu, mit denen nicht zuletzt ein besonderer [[Habitus (Soziologie)\|Habitus]] verknüpft ist. Entsprechend wichtig ist die äußere Erscheinung des Kulturguts: beim Buch etwa wird die teurere [[Hardcover]]bindung präferiert, auf klassischen Konzerten oder in der [[Oper]] Wert auf gute Kleidung gelegt. Herstellungskosten und Preise sind meist gehoben bis exquisit.

	== Merkmale der ''Low Culture'' ==		== Merkmale der ''Low Culture'' ==

Buxtehude am 11. Mai 2024 um 05:18 Uhr

2024-05-11T05:18:47Z

← Nächstältere Version		Version vom 11. Mai 2024, 05:18 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen vorgeblich anspruchsvoller, hochstehender Kunst und ~~trivialer~~, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.		Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen vorgeblich anspruchsvoller, hochstehender Kunst und [[trivial]]er, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.

	Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Musik (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen werden.		Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Musik (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im [[Nationalsozialismus]] überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen werden.

	Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].		Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].

	Aber auch in der Unterhaltungsliteratur findet eine stetige Annäherung an die Hochkultur statt. So werden in einzelnen [[Star Trek]]-Folgen Philosophen und anerkannte Literaten erwähnt (oder tauchen persönlich auf), Krimiautoren spielen mit postmodernen Konstruktionen, und einzelne Werke der Science Fiction, des Horrors oder der Fantasy werden längst der Weltliteratur zugerechnet. Die Begriffe High & Low - in ihrer postmodernen, ironisierenden Bedeutung - lassen sich deshalb nicht mehr als wertend verstehen, sondern verweisen auf die unterschiedliche Herstellung, Rezeption, Vermarktung und Breitenwirkung unterschiedlicher kultureller Werke. Ziel ist dabei eine wirklichkeitsnahe Einordnung moderner Literatur, Musik, Kunst oder Architektur, die ökonomische und medienkritische Aspekte miteinbezieht.		Aber auch in der Unterhaltungsliteratur findet eine stetige Annäherung an die Hochkultur statt. So werden in einzelnen [[Star Trek]]-Folgen [[Philosophie\|Philosophen]] und anerkannte Literaten erwähnt (oder tauchen persönlich auf), Krimiautoren spielen mit postmodernen Konstruktionen, und einzelne Werke der Science Fiction, des Horrors oder der Fantasy werden längst der Weltliteratur zugerechnet. Die Begriffe High & Low - in ihrer postmodernen, ironisierenden Bedeutung - lassen sich deshalb nicht mehr als wertend verstehen, sondern verweisen auf die unterschiedliche Herstellung, Rezeption, Vermarktung und Breitenwirkung unterschiedlicher kultureller Werke. Ziel ist dabei eine wirklichkeitsnahe Einordnung moderner Literatur, Musik, Kunst oder Architektur, die ökonomische und medienkritische Aspekte miteinbezieht.

	== Merkmale der ''High Culture'' ==		== Merkmale der ''High Culture'' ==

Celtic Twilight: Wer sieht Wagners Opern als Kitsch ? Belege ?

2023-03-12T16:08:16Z

Wer sieht Wagners Opern als Kitsch ? Belege ?

← Nächstältere Version		Version vom 12. März 2023, 16:08 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen anspruchsvoller, ~~literarisch~~ hochstehender Kunst und trivialer, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.		Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen vorgeblich anspruchsvoller, hochstehender Kunst und trivialer, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.

	Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Musik (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen ~~und teilweise als [[Kitsch]] empfunden~~ werden.		Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Musik (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen werden.

	Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].		Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].

Kulturspion: muss definiert werden

2020-05-28T15:00:29Z

muss definiert werden

← Nächstältere Version		Version vom 28. Mai 2020, 15:00 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen anspruchsvoller, literarisch hochstehender Kunst und trivialer, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.		Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen anspruchsvoller, literarisch hochstehender Kunst und trivialer, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.

	Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-~~Kultur~~ (ernster und unterhaltender ~~Kultur~~), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen und teilweise als [[Kitsch]] empfunden werden.		Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Musik (ernster und unterhaltender Musik), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst (z.B. [[Trivialliteratur]]) währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen und teilweise als [[Kitsch]] empfunden werden.

	Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].		Die postmoderne Literaturwissenschaft, u.a. vertreten durch [[Leslie Fiedler]], fordert deshalb eine veränderte Wahrnehmung von Anspruch und Trivialem sowie deren gezielte Vermischung. Fiedlers berühmter Essay ''[[Cross the border - Close the gap]]'' (1972) propagiert eine Ablösung der Hochliteratur durch verstärkte Annäherung an vermeintlich triviale Genres wie den [[Western]], den [[Kriminalroman]] oder die [[Pornographie]]. Anerkannte Autoren wie [[Philip Roth]], [[Salman Rushdie]] und [[Thomas Pynchon]] haben dies längst berücksichtigt und zeigen Genreeinflüsse durch die [[Science-Fiction\|Science Fiction]], die [[Fantasy]] oder den US-amerikanischen [[Beat Generation\|Beat]].

Kulturspion am 28. Mai 2020 um 14:58 Uhr

2020-05-28T14:58:23Z

← Nächstältere Version		Version vom 28. Mai 2020, 14:58 Uhr
Zeile 1:		Zeile 1:
	Das Begriffspaar '''High & Low''' (~~Hoch~~ und ~~niedrig;~~ auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen anspruchsvoller, literarisch hochstehender Kunst und trivialer, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.		Das Begriffspaar '''High & Low''' ({{enS}} für „Hoch und niedrig“, auch ''highbrow'' und ''lowbrow'') wird in der [[Kulturwissenschaft]] verwendet, um das Spannungsverhältnis zwischen anspruchsvoller, literarisch hochstehender Kunst und trivialer, populärer Kunst zu beschreiben, wobei dieser traditionelle Gegensatz zugleich in Frage gestellt oder ironisiert wird.

	Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Kultur (ernster und unterhaltender Kultur), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen und teilweise als [[Kitsch]] empfunden werden.		Der Streit um die Abgrenzung von E- und U-Kultur (ernster und unterhaltender Kultur), klassischer und populärer, elitärer und trivialer Kunst währt schon seit Jahrhunderten, hat aber durch [[postmoderne]] und [[Cultural studies\|kulturkritische]] Theorien eine neue Brisanz gewonnen, da zunehmend die Trennung von High und Low als künstlich, fragwürdig und nicht haltbar empfunden wird und der heutigen [[Rezeption]] von Kunst nicht mehr entspricht. Zudem sind literarische Wertungen dem Zeitgeist unterworfen, wie sich etwa anhand der Romane von [[David Herbert Lawrence]] (''[[Lady Chatterley]]'') oder den Werken von [[Andy Warhol]] zeigt - zu ihrer Entstehungszeit galten Lawrences Romane und Warhols Bilder als trivial und provokant, während sie heute der Hochkultur zugerechnet werden. Auch Hochkultur kann eine Umwertung erfahren, wie etwa die Opern von [[Richard Wagner]], die im 19. Jahrhundert und im Nationalsozialismus überhöht wurden, heute aber sehr viel differenzierter wahrgenommen und teilweise als [[Kitsch]] empfunden werden.